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    什么虚无缥缈的艺术价值都得往后排。

    比如沈愈得了一副好画，人家会问，“你这画是哪位名家的作品啊？”

    然后沈愈说我不知道，对方纵然表面不说但心里还是会鄙视，连画是谁的作品都不知道。那算什么好画？

    字画这东西如果只在收藏小圈子里兜兜转转，那不会有现在动辄数百上千万的价格，正因为有了土豪富商参与进来字画才会像如今这般值钱，古今都是如此。

    项元汴这种大藏家，说白了还不是靠着自家的豪富搞收藏？他在后人眼中是古代顶级大藏家，但在当时也是被其他卖画的人当作土豪富商看待的。

    现在豪商挂在办公室与书房的字画若是没有名气，你给他钱，他也不挂！

    佚名画更不会挂了。

    一副无法保证作者的古画，在这些富商巨贾眼中还不如现代有名气画家之作品呢，起码有名有姓。

    除非你能百分百证明此画是谁的作品。

    但问题就来了，纵然是古玩鉴定中的泰山北斗说此画是谁谁画的，但因为没有署名与款识那肯定也有人不服气！

    别说有钱人了，就算是对于很多普通藏家来说，艺术价值与名气也是分不开的，画是名家的作品那就值钱，反过来所谓的艺术价值再高那也不值钱，就这么简单。

    不过话说回来佚名画很多都有“隐款”，隐款就是隐藏的款识。

    作者画了一副作品后，将自己的名字隐藏在画里面，或在树中，或在石上，或者庙宇楼阁，甚至还有石碑上的，不仔细绝对看不出来。

    隐款在宋代比较流行，比如华夏殿堂级画家，北宋三大家之一范宽的《溪山行旅图》最初就是一副佚名画，但在树叶间有“范宽”二字题款。

    还有同为三大家之一的李成，其《读碑窠石图》残碑的碑侧有小字两行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，特别神奇。

    除此之外还有郭熙，李唐等著名大画家的作品都有隐款。

    将游鱼图在玻璃柜上缓缓展开，沈愈决定也细细找一找。

    反正今天有大把的时间，就算找不出隐款，但凡能考据出某个钤印来，此画那也是价值大涨。

    画中，桃树，花开正艳。

    寒潭，雾气蒸腾。

    花瓣，沉沉浮浮。

    水草，随波摇曳。

    鱼儿，栩栩如生。

    画中满水，水中有鱼，鱼水相融，生机盎然。

    “好画，无上神品！”沈愈感觉任何字画收藏家初看到此画都会如此夸赞。

    因光线明亮而出现景物变化的古画，沈愈确实第一次看到，再次用强光手电照射，隐藏的画名与鱼儿自动现出，将手电挪开，又全部消失，端的是奇妙无比。

    古画上的鱼说起来很有意思，它不是人们熟知的鲤鱼，鲢鱼，也不是鲫鱼，草鱼。

    而是一种叫作“鲦鱼”的鱼儿，差不多所有古画上都是这种鱼，要不是专门研究古画的人根本不知道这一点。
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